金城霊沢（金沢神社） それは今から千年も前、平安時代のこと。加賀の国・山科（現在の金沢市郊外）に山芋を掘って暮らす藤五郎という男が住んでいました。ある日、藤五郎のもとに、大和の国の長者が「夢で観音様のお告げがあったので、娘を嫁にしてほしい」と娘を連れて訪れます。娘はたくさんの持参金を持って嫁いできましたが、藤五郎はそのお金を貧しい人たちに分け与えてしまいます。娘の暮らしぶりを見かねて、長者は砂金を送ってきました。しかし、藤五郎は雁の群を捕らえようと、その砂金の入った袋を投げつけてしまいます。あまりのことに娘が怒ると「あんなものは掘った芋にたくさんくっついている」と藤五郎。娘は藤五郎と一緒に山へ行って芋を掘り、近くの湧き水で洗ってみました。すると、水の中で金色の小さな粒がキラキラと光ります。砂金です。二人はたちまち大金持ちになりました。貧しい人たちにも分けたので、人々から「芋掘り長者」と呼ばれて敬われるようになりました。二人が芋を洗った湧き水はいつしか「金洗いの沢」と呼ばれるようになり、金沢の名の由来になったといわれています。 このお話の本当のところはわかりませんが、なんとロマンに満ちて、ほのぼのする話でしょう。金洗いの沢は金城霊沢（きんじょうれいたく）とも呼ばれ、日本三大庭園の一つ・兼六園の一角にあって、今もこんこんと清水が湧き出ています。 金箔は純金とはまた違う穏やかで柔らかい輝きが魅力です。ヨーロッパでは古くから教会の装飾品や額縁などに、日本では「京都・北山の鹿苑寺金閣」や「岩手・平泉の中尊寺金色堂」に代表されるように寺院の装飾に金箔を施すことも多いようです。静かに輝きを放つその場所にたたずむと、ふと違う世界に連れていかれたような錯覚を覚えることがあります。建立に携わった人たちも極楽浄土を思い描いていたのでしょうか。奈良時代につくられた唐招提寺の千手観音立像（木心乾漆造では最古最大の像）にも金箔が使われていたことがわかっています。金は大気中では酸化しない、つまり腐食しない金属です。古代の人たちは金色（こんじき）に永遠不滅のしるしを直観していたのかもしれません。 金沢では室町時代後期に浄土真宗・本願寺を発展させた蓮如が北陸を行脚したことから、農民の間にも浄土真宗が大いに広まり、真宗王国と呼ばれるようになりました。当時から人々の厚い信仰心に支えられ、その象徴ともいうべき仏壇や仏具の製作がさかんに行われ、金箔は重要な素材の一つとして、なくてはならないものでした。 金閣寺 プラチナ象嵌「光琳」黒木国昭 金箔はさまざまな美術工芸とも深くかかわり、安土桃山時代、障壁画や屏風は金箔地に描かれ、今にいたっても艶やかな美しさを伝えています。金沢漆器などの漆芸に見る沈金や蒔絵の加飾、九谷焼など陶磁器の金彩、さらには金沢で盛んな能のきらびやかな装束に織りこまれた金糸にも金箔は用いられています。さくだでは美術工芸品の制作・販売も行っております。本店二階の展示室では屏風を中心に工芸品の名品をご覧いただけます。 金箔は近年、絵画やガラス工芸などにも用いられ、アートの可能性を広げています。さくだにも多彩な分野のアーティストの方からご注文があります。ご要望に応じた色・厚み・素材（金・銀・プラチナ）をお選びいただける箔のみの販売も承っております。 金沢での箔打ちの歴史を伝えるもっとも古い史実は約400年前。文禄2年（1593）、加賀藩初代藩主・前田利家公が朝鮮出兵の陣中から、箔の製造を命じる手紙を国元に送っています。このことから、それ以前から金箔製造が行われていたことが推測できます。 しかし、江戸時代になると、幕府は金を厳しく統制。箔の製造・販売も統制し、江戸と京都でのみ箔打ちを許可しました。加賀藩では密かに製造を続けるしかなかったようです。そんな折、文化5年（1808）に火事で金沢城二の丸などが焼失。再建のために大量の金箔が必要となり、前田家は幕府から期限つきで金箔製造の許可を得ます。そのことが金沢の箔職人たちの心に灯をともしました。幕府から製造・販売の許可を得ようと動き出します。運動の中心となったのは能登屋佐助。さくだ本店のある金沢・東山の出身といわれています。粘り強い運動と藩の尽力を得て、元治元年（1864）、ようやく加賀藩御用の箔に限り、公に製造が許されたのです。 明治になると、幕府のうしろだてを失った東京の製箔業は急速に衰え、かわって金沢箔が伸びていきます。第1次世界大戦後は当時、世界に流通していたドイツ箔の製造が途絶え、金沢箔が世界に進出。第2次大戦直後の苦難の時代を乗り越え、戦後の復興とともに金沢箔も復活し、昭和52年には国の伝統的工芸品産業・用具材料部門で指定を受けることになったのでした。 機械でも熟練した技術が必要 金沢でこれほど製箔業がさかんになったのには大きく二つの理由があります。 一つは金沢の気候と風土です。静電気が起こりやすい金箔は乾燥を嫌います。湿度の高い気候と、金箔製造に重要な役割をはたす箔打紙づくりにかかせない良質の水に恵まれた風土。これが箔打ちにはぴったりの環境なのです。 もう一つは地道な作業を粘り強く続けられる職人の気質です。この気質こそが厳しい時代の中にあっても屈することなく、丁寧さと緻密さが求められる高度な技術を連綿と受け継いで、上質な金箔をつくりだすいしずえとなったのです。 この二つの理由から、苦難の時代をくぐり抜け、金沢に本物が残ることとなった、金沢はまさに「箔の国」なのです。 さくだは大正8年2月20日に創業しました。第1次世界大戦終結の翌年です。金沢箔が世界に進出しようとするそのときに、企業として出発したのです。以来八十有余年、箔の製造から販売までを一貫して手がけてきました。金箔は用途によって、求められる厚みや合金の比率に違いがあり、お客様のご要望に応じた高品質の金箔は長く伝えられてきた職人の極限の技なくしてはつくることができません。つねに技術に磨きをかけるとともに、時代のニーズに応え、新しい箔素材や金箔をベースにしたさまざまな製品の研究開発にも積極的に取り組んでいます。 金箔は「純金にほんのわずか銀と銅を加えた合金」をひたすら打ち延ばしてつくります。十円玉ほどの合金が畳1枚分もの大きさになり、厚みは1万分の1〜2ミリ。光が透けて見えるほどの薄さです。指先で触れると、すっと肌に吸いついて馴染み、細かい粉状になって消えてしまいます。 それほどはかない素材であり、箔打ちの仕事は一瞬も気を抜くことができません。静電気をおびやすいので、合金の薄板は1枚1枚薄い紙にはさみこんで打ち延ばし、何段階かの工程をへて徐々に薄くなり、完成します。箔打ちは金本来の輝きをそのままに均一の薄さに延ばしていくことが求められ、そこに職人の高度な技が息づいています。長い時間をかけて、打ち延ばしていく作業は大変な根気と体力が必要です。 作業はすべて皮や竹を使い、 手では絶対触りません。 あぶらとり紙 また、合金をはさむ箔打紙と呼ばれる紙のよしあしが金箔の品質に大きく影響するため、紙の仕込みを専門とする職人もいました。わずか1万分の1〜2ミリの金箔を扱うため、箔打紙はほんの少しのひっかかりやしわがあってはいけません。雁皮紙（がんぴし）という和紙を灰汁や柿渋、卵白などを混ぜ合わせた液に浸けて、乾燥し、打って滑らかにするという作業を繰り返して仕上げます。箔打紙によって金箔のできばえが変わるといわれるほど大切な工程です。 この箔打紙は仕込みと箔打ちの過程で何度も打たれて繊維がきめこまかくなり、皮脂を吸収しやすくなっています。そのことをどのようにして知ったのでしょうか。女性はいつの時代も美の探求にどん欲です。使いふるされた箔打紙は昔から芸妓さんたちの化粧紙として愛用されていました。「おしろいを落とさずに脂のみがとれる｣｢あぶらとり紙が吸収した皮脂が肌にもどらない」と評判のさくだのあぶらとり紙。伝統の金箔打紙や肌によい天然エキスを配合したものなど、さまざまな種類のものをご用意しております。 ページトップへ戻る 株式会社金銀箔工芸さくだ    本社・本店／〒920-0831　石川県金沢市東山１丁目３番27号 TEL／076-251-6777　FAX／076-251-6677 E-mail／kinpaku@goldleaf-sakuda.jp